मंगल पांडे में संश्लेषण कभी-कभी सिंथेटिक होता है, कभी सहानुभूतिपूर्ण और कभी-कभी दयनीय। इतिहास के एक अद्भुत विस्फोट को देखने का अहसास, खंडित किट्स में विभाजित है। ए. आर. रहमान के गाने निराशा के ज्वार को नियंत्रित करने में मदद नहीं करते हैं। आमिर खान एक ‘पॉलिश’ प्रदर्शन देते हैं। सिर से पैर तक, वह स्वतंत्रता आंदोलन के उस महान व्यक्ति, मंगल पांडे की भूमिका निभाने के लिए, जो भारत के औपनिवेशिक शासन से लंबे संघर्ष का नेतृत्व करने के लिए जाने जाते हैं, एक हल्के बूट पॉलिश में रंगे हुए हैं।
अक्सर पटकथा की तल्ख और हिंसक अनियमितताएँ उन क्रूर गोरा लोगों से अधिक दमनकारी हो जाती हैं, जो उन वेशभूषा में खड़े होते हैं जो अभी-अभी खरीदी गई हैं। उपकृत नाज़ीवाद के प्रदर्शन में अपनी लाल वर्दी पहनकर, मंगल पांडे: द राइजिंग (क्या इसे द अपराइजिंग नहीं होना चाहिए था?) में औपनिवेशिक ब्रिगेड वर्दीधारी तमाशे पर एक नाटक के लिए एक ड्रिल की तरह है।
विशेष रूप से गोरे पात्रों, में कोई वास्तविक जीवन का अनुभव नहीं है। कॉस्मेटिक उपनिवेशवाद मनमोहन देसाई की मर्द में बिल्कुल ठीक था जहाँ शक्तिशाली बच्चन तिरस्कारपूर्ण गोरा लोगों पर एक करिश्माई विशालकाय के रूप में हावी थे।
लेकिन यहाँ??!! हमने मेहता को इस देशभक्तिपूर्ण व्हिप्ड-क्रीम के धागे की पूरी काली मिर्च लाल और पेस्टल लंबाई और चौड़ाई से अधिक सूक्ष्मता प्रदान की है।
एक दृश्य के भीतर का निर्माण अक्सर उसके समापन और अंतिम प्रेरणा की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण होता है।
विशेष रूप से परेशानी आमिर-रानी का रिश्ता है। प्रेम-प्रसंग, देवदास-चंद्रमुखी रिश्ते की नकल करता है (वह झिझकती है जब वेश्या उसे छूने की कोशिश करती है), इसमें आवश्यक उत्साह की कमी होती है।
रानी का वेश्या का चरित्र इतिहास और फिल्म के मूड के अनुरूप नहीं है। एक मिनट वह बाजार में नीलाम हो रही है, जिससे एक ब्रिटिश महिला को बहुत नफरत है, अगले मिनट वह मैडम किरन खेर के विस्तृत रूप से तैयार किए गए कोठे (संजय लीला भंसाली के देवदास का एक स्पर्श) में एक पूर्ण-ऑन पौटी, होंठ-काटने वाली, बोसोम-हीविंग मुजरा कर रही है।
रानी, वेश्या के चरित्र को मार्मिकता के लिए निभाने के बजाय, हीरा को चटपटा और चंचल बनाती है… मांस व्यापार की एक तरह की बबली।
आश्चर्यजनक रूप से, अमीषा पटेल की छोटी भूमिका ज्वाला के रूप में अपेक्षाकृत अच्छी तरह से आती है। जिस दृश्य में ब्रिटिश अधिकारी गॉर्डन, मंगल के बाद, उसे बर्बर सती अनुष्ठान के दौरान जिंदा जलने से बचाता है, उसे सफेद, नीले, नारंगी और सेपिया के अद्भुत स्वरों में शूट किया गया है। उसके बाद उसके गोरे उद्धारकर्ता के साथ कुछ कोमल पल होते हैं।
आप चाहते हैं कि ज्वाला-गॉर्डन रिश्ते का अधिक हिस्सा हो, बजाय इसके कि अनिवार्य प्रेम दृश्य (हालांकि सौंदर्य की दृष्टि से किया गया) जहां बचाया गया युवती की आंख से एक अकेला आंसू लुढ़कता है।
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आकर्षक दृश्य एक शक्तिशाली कथन का गठन नहीं करते हैं। विडंबना और स्व-पराजय रूप से, गॉर्डन, मंगल पांडे की तुलना में कहीं अधिक विश्वसनीय और चुंबकीय चरित्र के रूप में सामने आता है। विवेकपूर्ण श्वेत व्यक्ति की औपनिवेशिक दुविधा को टोबी स्टीफंस द्वारा शानदार ढंग से उकेरा गया है, एक अभिनेता जिसे हमने कम ही देखा है लेकिन भविष्य में और देखना पसंद करेंगे। यह पहली बार है कि एक हिंदी फिल्म में एक विदेशी को दर्शकों की तालियाँ मिलती हैं बिना यह जाने कि वह क्या कहता है!
आमिर की मूंछें और उभरी हुई आँखें उनके ऐतिहासिक चरित्र के लिए सब कुछ बोलती और चीखती हैं। चाहे वह पटकथा, चरित्र-चित्रण या अभिनेता में एक दोष हो, हम नहीं जानते। लेकिन मंगल पांडे एक सच्चे स्वतंत्रता शहीद की तुलना में एक कार्डबोर्ड नायक के रूप में सामने आते हैं। उनका क्लाइमेक्टिक हुर्रा जहाँ उन्हें अकेले ही ब्रिटिशों की एक उग्र बटालियन को लेते हुए दिखाया गया है, कुशलता से शूट किया गया है, लेकिन असंगत संपादन द्वारा तेजी से शूट किया गया है।
मंगल की वीरता को उजागर करने के लिए लिखे गए दृश्य पूरी तरह से बेतुके हैं। आमिर गर्व से शाही गैलरी के समर्थकों से कहते हैं, “मैं हिंदुस्तान हूँ।” वह देशभक्ति के खेल खेलने वाले एक खिलौने की दुकान के बच्चे की तरह लगता है।
आंतरिक विडंबना की भावना की कमी और विनम्रता से पूरी तरह से रहित, आमिर का मंगल पांडे एक चिड़चिड़ा, स्व-महत्वपूर्ण कॉमिक-स्ट्रिप सुपर-हीरो है, जिसे अभिनेता की इतिहास को सिनेमाई वीरता से जोड़ने में असमर्थता से छायादार और दुर्गम बना दिया गया है।
आमिर का मंगल पांडे एक ऐसी जगह में फंसा हुआ शहीद है।
लगान (एक फिल्म जिससे मंगल पांडे सतही के अलावा बिल्कुल कोई समानता नहीं है) के विपरीत जहाँ नायक अक्सर पटकथा के पदानुक्रम की छाया में खड़ा रहता था, अंततः स्क्रीन स्पेस का एकमात्र विजेता बनने के लिए, मंगल पांडे में आमिर कभी भी वहाँ तक नहीं पहुँचते। छायादार, वह बने हुए हैं।
इम्पीरियल में सजे हुए सहायक अभिनेताओं और जूनियर कलाकारों की भयानक भीड़ राष्ट्रवादी एकजुटता के प्रदर्शन में आगे बढ़ रही है। यहां तक कि रानी मुखर्जी भी क्लाइमेक्स में भाग लेने के लिए घोड़े पर सवार हो जाती हैं (क्या हम वितरकों को उनकी अनुपस्थिति के बारे में शिकायत नहीं कर सकते?)। वे लगान के अंत में क्रिकेट मैच से बाहर निकलने वाले लोगों की तरह दिखते हैं।
जो आपको परेशान करता है वह है अश्लीलता के दुखी करने वाले क्षण। एक किसान सो रही ब्रिटिश महिला के लिए हाथ से संचालित पंखा चलाता है, जिसमें कराहने और बार-बार हस्तमैथुन करने के आंदोलन होते हैं… एक आदमी वेश्या हीरा की नीलामी करता है, जो बेहतर ग्राहक संतुष्टि के लिए उसकी घाघरा को नीचे खींचने की पेशकश करता है… पूरे समय, क्लीवेज भागफल बहुत बड़ा है।
अफसोस, कथा में सच्ची कामुकता का अभाव है। आप निर्देशक केतन मेहता की महाकाव्य विस्तार की मजबूत भावना और एक प्रतीत होने वाली सहज स्थानिक सद्भाव में पात्रों को व्यवस्थित करने में उनके उल्लेखनीय आनंद की सराहना करते हैं। नितिन चंद्रकांत देसाई की कलाकृति और हिम्मन धमीजा की सिनेमैटोग्राफी फिल्म को स्थिर असाधारणता का रूप देती है। लेकिन वे महाकाव्य और एपिक्योरियन के विशेष मिश्रण को दर्शाते नहीं हैं जो ऐतिहासिक पाठ को एक आकर्षक सिनेमाई संदर्भ में स्थापित करता है।
फारुख धोंडी की पटकथा ऐतिहासिक क्रॉनिकल से ज्यादा किट्सची बॉलीवुड है। और वह अद्भुत निर्देशक केतन मेहता उस शानदार सनक को डिजाइन करके एक avant garde की छवि को मिटाने पर तुले हुए हैं जिसे द बिग बॉलीवुड एक्स्ट्रावैगैंज़ा के रूप में जाना जाता है।
अंतिम परिणाम? एक ऐसी फिल्म जो ऐतिहासिक से ज्यादा हिस्टेरिकल है, लुभावनी से ज्यादा मक्का है। मेहता की फिल्म में शानदार सिनेमा की कोई कमी नहीं है—इसमें कोई गलती नहीं है। लेकिन अगर आप रंग और मसाले के साथ सामाजिक-राजनीतिक टिप्पणी को मिलाने के लिए निर्देशक की अविश्वसनीय प्रतिभा की तलाश कर रहे हैं, तो मेहता की मिर्च मसाला या भवनी भवाई के लिए जाएं। वहां, लोककथाएं एक जीवंत, स्वादिष्ट कथा से मिलीं जो एक व्यापक संश्लेषण में थी।
रानी मुखर्जी इस प्रोजेक्ट से जुड़े होने पर बहुत गर्व महसूस करती थीं। फिल्म की रिलीज के बाद एक इंटरव्यू में, अभिनेत्री ने सुभाष के. झा से बात की। “मैंने माना कि मेरी भूमिका सीमित है। लेकिन मंगल पांडे एक प्रतिष्ठित उत्पाद है। यह कमल हसन की हे! राम, संजय लीला भंसाली की ब्लैक और अमोल पालेकर की पहेली के बाद मेरी चौथी पीरियड फिल्म भी है। दरअसल, पीरियड और समकालीन फिल्म के बीच का अंतर कपड़े से बनाया जाता है। अन्यथा, भावनाएं और नाटक समान हैं। हे! राम और अब मंगल पांडे में, पीरियड डिटेलिंग उत्कृष्ट है। चूंकि मंगल 1857 में स्थापित है, आप केवल लोगों को घोड़ों और हाथियों पर सवार देखेंगे। देखिए, मेरी भूमिका एक कैमियो के रूप में शुरू हुई। मुझे विधवा ज्वाला का किरदार निभाना था—हाँ, वही जो ऐश्वर्या राय को करना था। अब अमीषा पटेल ऐसा कर रही हैं। जब मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी, तो मुझे वेश्या की छोटी भूमिका से प्यार हो गया। दो या तीन बहुत अच्छे सीन थे। स्क्रिप्ट में बदलाव हुआ और मुझे पहले से ज्यादा जगह मिली। लेकिन यह अभी भी एक कैमियो है—स्मिता पाटिल ने केतन मेहता के साथ मिर्च मसाला में जो किया था, उससे कुछ भी नहीं, हालांकि मैं चाहता हूं कि ऐसा होता। हालांकि मैं एक तवायफ की भूमिका निभाती हूं, लेकिन मेरा मुख्य किरदार नहीं है, जैसा कि मीना कुमारी ने पाकीज़ा में या रेखा ने उमराव जान में किया था। मंगल पांडे पूरी तरह से शीर्षक चरित्र के बारे में है। मुझे न केवल एक मुजरा करने का मौका मिला, बल्कि सरोज खानजी द्वारा कोरियोग्राफ होने का भी मौका मिला। यह एक ऐसी स्थिति है जहां मैं गोरों को ताना मारती हूं। दरअसल, मैं एक प्रशिक्षित शास्त्रीय नर्तकी हूं। एक दिन, मुझे उम्मीद है कि मैं एक ऐसी फिल्म करूंगी जिसमें मैं एक नर्तकी की भूमिका निभाऊंगी। शायद किसी दिन कोई मेरे साथ गाइड, किनारा या भैरवी बनाएगा। आमिर गुलाम में मेरे हीरो थे। उसके बाद, मंगल पांडे तक एक लंबा अंतराल था। बीच में, वह चाहते थे कि मैं लगान के लिए काम करूं। आज, हम बहुत करीबी दोस्त हैं। समीकरण अलग है। मुझे याद है कि वह मुझे सीन कैसे करना सिखाते थे। वह अब भी मुझे बताते हैं कि मुझे मेरे सीन कैसे करने हैं। मैं स्वीकार करती हूं कि मैंने आमिर के लिए मंगल पांडे किया। मैं कभी भी आमिर या शाहरुख को मना नहीं कर सकती। केतन मेहता एक अच्छे फिल्मकार हैं। मेरे लिए यह जरूरी है कि मैं उस व्यक्ति के साथ सहज रहूं जिसके साथ मैं काम करती हूं। केतन वास्तव में मिलनसार और मददगार थे। जब आप कुछ अलग करते हैं, तो इसमें हमेशा एक जोखिम कारक शामिल होता है। लेकिन मेरे लिए, मैं शाहरुख के साथ जो कुछ भी करती हूं वह खास है। और जिस तरह से रवि चंद्रन ने मुझे पहेली में शूट किया वह अविश्वसनीय था। मुझे मंगल पांडे में खूबसूरती से शूट किया गया है। लेकिन यहां, मेरा मेकअप पूरी तरह से पीरियड के अनुरूप है। उन दिनों, महिलाएं अपनी आंखों में काजल की जगह चारकोल लगाती थीं। मैंने उस प्रभाव को काजल को धब्बा करके बनाया।”
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